ਪ੍ਰਿੰਸ ਅਤੇ ਆਰਟਸ, ਹੈਨਰੀ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੂਯਿਸ ਚੌਥੇ ਤੱਕ

ਜੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਪੁਰਾਣੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਅਕਸਰ ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੇਨੈਸੇਂਸ ਫਰਾਂਸ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਪਹਿਲੇ ਦਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਲੋਅਰ ਦੇ ਕਿਲ੍ਹੇ, ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਮਿਸ਼ਨ, ਵਲੋਇਸ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਅਗਲਾ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਲੂਈ ਸੱਤਵੇਂ ਦੇ ਆਉਣ ਤੱਕ?

ਹੈਨਰੀ II ਅਤੇ ਆਰਟਸ

ਕੀ 1547 ਵਿਚ ਫ੍ਰਾਂਸੋਇਸ ਈਅਰ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਅਰਥ ਅਦਾਲਤ ਵਿਚ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨਾ ਹੈ? ਉਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਹੈਨਰੀ ਦੂਜੇ ਨੂੰ, ਦੂਜਾ ਚਿੰਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਰਾਜ ਗੱਦੀ ਤੇ ਬੈਠੀ. ਉਹ ਐਨ ਡੀ ਮੋਂਟਮੋਰੈਂਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਅਸ਼ੁੱਭ ਖਰਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਵਿੱਤ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇ. ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੁਣ ਕੋਈ ਤਰਜੀਹ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੋਰਟ ਕੈਥਰੀਨ ਡੀ ਮੈਡੀਸਿਸ ਨਾਲ, ਪਰ ਡਾਇਨ ਡੀ ਪੋਇਟਾਇਰਜ਼ ਨਾਲ ਵੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਸਰਗਰਮ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਸ਼ਕਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਕਵੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਅਰੇ ਲੇਸਕੋਟ (ਲੂਵਰੇ ਲਈ, 1556 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ), ਐਂਡਰੋਟ ਡੂ ਸੇਰਸੌ, ਜਾਂ ਸ਼ੀਟੌ ਡੀ'ਨੇਟ ਅਤੇ ਚੇਨੋਨਸੌ ਗੈਲਰੀ ਲਈ ਫਿਲਬਰਟ ਡੀਲੋਰਮੇ. . ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ਹਿਜ਼ਾਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਸਮੇਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 1550 ਵਿਚ, ਰੋenਨ ਵਿਚ). ਪਰ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ I ਦੇ ਅਧੀਨ ਮੰਨੀ ਗਈ ਮਹੱਤਤਾ ਤੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦੇ. ਪ੍ਰਸੰਗ ਦਾ ਇਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਧਰਮ ਦੀਆਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ...

ਆਰਟਸ, ਧਰਮ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਅਤੇ ਕੈਥਰੀਨ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ

1560 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਫੈਲਣ ਵਾਲੇ ਸੰਕਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਕੈਥਰੀਨ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੀ. ਦਰਅਸਲ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੇ ਫਲੋਰੈਂਟਾਈਨ ਮੂਲ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਰਾਣੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ. ਮਾਨਵਵਾਦੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੈਕ ਅਮੀਓਟ, ਅੱਗੇ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਰਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਵੇਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੁਲੈਕਟਰ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 1589 ਵਿਚ ਖਿੱਚੀ ਗਈ, ਰੂਅ ਡੇਸ ਡੀਕਸ-ਇਕਸ ਵਿਚ ਹੋਟਲ ਦੀ ਇਕ ਵਸਤੂ ਸੂਚੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਉਦੋਂ ਪੰਜ ਸੌ ਹਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸੀ.

ਕੈਥਰੀਨ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਵਾਲੋਇਸ ਦਾ ਮਕਬਰਾ ਸੇਂਟ-ਡੇਨਿਸ ਦੀ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਵਿਖੇ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਿਮੈਟਿਸ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਕਲਾਉਟਸ ਜਾਂ ਐਂਟੀਨ ਕੈਰਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ (“ਕਤਲੇਆਮ ਟ੍ਰਿਮਿਵਰੇਟ », ਸਿਵਲ ਯੁੱਧ ਦਾ ਹਵਾਲਾ) ਅਜੇ ਵੀ ਸਰਗਰਮ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੌਨਟੈਗਨ ਜਾਂ ਰੋਨਾਰਡ ਵਰਗੇ ਪੱਤਰਾਂ ਦੇ ਆਦਮੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1570 ਵਿੱਚ, ਕਿੰਗ ਚਾਰਲਸ IX ਅਤੇ ਜੀਨ ਐਂਟੋਇਨ ਡੀ ਬਾਫ ਨੇ ਇੱਕ ਫਲੋਰੈਂਸਾਈਨ ਮਾਡਲ 'ਤੇ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ. ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਹੈ.

ਹੈਨਰੀ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਆਰਟਸ

ਚਾਰਲਸ ਨੌਵੇਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਦੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਸੌਖੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕੈਲਵਿਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ "ਮਾਲਕੋਨੈਂਟਸ" ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਕਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ 'ਤੇ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ.

ਜੇ ਉਸ ਕੋਲ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਦੀ ਅਸਲ ਨੀਤੀ ਲਈ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਤਾਂ ਜੈਕ ਅਮਯੋਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੈਨਰੀ ਤੀਜਾ, ਸਰਕਾਰ ਵਿਚ ਪੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੂਰਤ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੈਥੋਲਿਕ ਰਾਜਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਚਾਰਜ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਅਸੀਂ ਗਰਮਾਈਨ ਪਾਇਲਨ ਜਾਂ ਜੀਨ ਡੀ ਕੋਰਟ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਰਾਜੇ ਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਨੂੰ ਪੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕੌਂਸਲ ਬਣਾ ਕੇ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਨ ਐਂਟੋਨੇ ਡੀ ਬਾਫ, ਫਿਲਿਪ ਡੇਸਪੋਰਟਸ ਅਤੇ ਜੀਨ ਡੋਰਾਟ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕਲਾਉਡ ਲੀਜਯੂਨ ਅਤੇ ਜੈਕ ਮੌਡਿਟ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਹ ਸਭਾ ਖੁਦ ਰਾਜਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਲਈ ਬੈਠਕ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਘਾਟ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਆਖਰਕਾਰ ਵਿਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਦਰਅਸਲ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਇਕੱਠੀ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੈਨਰੀ ਤੀਜੇ ਦੀ ਆਪਣੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ. ਮਾੜੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਬੇਅਦਬੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੀਗੂਏਰ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਕਰੇ ਹੋਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਸੰਕੋਚ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਉਸ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਿੱਟਾ ਹੈ.

ਹੈਨਰੀ IV ਬਿਲਡਰ

1589 ਵਿਚ ਗੱਦੀ 'ਤੇ ਆਉਣ' ਤੇ, ਬਾਰਬਨ ਖ਼ਾਸਕਰ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਬਹਾਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ. ਉਹ 1598 ਤੱਕ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਹੈਨਰੀ ਚੌਥਾ ਇਕ ਬਿਲਡਿੰਗ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿਚ. ਫੋਂਟੈਨੀਬਲੋ ਅਤੇ ਸੇਂਟ-ਗਰਮੈਨ-ਏਨ-ਲੇ ਵਿਚ ਟੌਸੈਨਟ ਡੁਬ੍ਰੂਇਲ ਜਾਂ ਜੈਕਬਬ ਬਰੂਨਲ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਵੱਲ ਰਵਾਨਾ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਪੋਂਟ-ਨਿufਫ, ਫਿਰ ਪਲੇਸ ਰਾਇਲ (ਪਲੇਸ ਡੇਸ ਵੋਸਜਸ), ਪਲੇਸ ਡੋਫੀਨ, ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ ਹਸਪਤਾਲ, ਪੋਰਟ ਅਤੇ ਪਲੇਸ ਡੀ ਫਰਾਂਸ (ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ) ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਪਵੇਲੀਅਨ ਡੀ ਫਲੋਰੇ ਨੂੰ ਟਿileਲਰੀਜ਼ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਲੂਵਰੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜੋ "ਸ਼ਾਹੀ ਗੈਲਰੀ" ਰੱਖਦਾ ਸੀ.

ਲੂਈ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਲੂਈ ਸਦੀਵ ਤੱਕ

1610 ਵਿਚ ਹੈਨਰੀ ਚੌਥਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲੂਈ ਸਧਾਰਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋਏ ਧਮਾਕੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਇਕ ਕਟੌਤੀ ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ "ਖੜੋਤ" ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿੱਤ' ਤੇ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਲਾ ਉਹ ਮਰੀਬੁੰਡ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਲੂਈ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤਿੰਨ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੇ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ, ਲੂਈ ਬਾਰ੍ਹਵਾਂ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਵਿਚ ਸੀ: ਮੈਰੀ ਡੀ ਮੈਡੀਸਿਸ ਅਤੇ ਰਿਚੇਲੀਯੂ ਪਹਿਲਾਂ, ਫਿਰ ਮਜਾਰੀਨ. ਬੈਰੋਕ ਕਲਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੈਥੋਲਿਕ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ: ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਬ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੋਰਬਨ ਦਾ ਚੈਪਲ, ਰਿਚੇਲੀਯੂ ਦੁਆਰਾ 1635 ਵਿਚ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ. ਮੁੱਖ ਉਸੇ ਸਾਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਕੈਡਮੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਫਿਲਿਪ ਚੈਂਪਾਈਗਨ ਅਤੇ ਜੈਕ ਸਟੇਲਾ ਸਮੇਤ ਪੇਂਟਰਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕੁਲੈਕਟਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ.

ਮੈਰੀ ਡੀ ਮੈਡੀਸਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਹੈਨਰੀ ਚੌਥੇ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਾਇਜ਼ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗ੍ਰਾਂਡੇ ਗੈਲੇਰੀ ਡੂ ਲੂਵਰੇ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰਾਂ ਦੀ ਗੈਲਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਸੀ। . ਫਿਰ ਲਕਸਮਬਰਗ ਪੈਲੇਸ ਆਇਆ, ਜੋ ਪਿਟੀ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਮਾਡਲ ਉੱਤੇ 1615 ਅਤੇ 1622 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਮੈਰੀ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਆਖਰਕਾਰ, ਕਾਰਜਕਾਲ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੂਬੇਨਜ਼ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰਿਚੇਲੀਯੂ ਦੁਆਰਾ ਖਾਰਜ) ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਘੇਰ ਲਿਆ.

ਲੂਈ ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਅਤੇ ਲੂਈ ਬਾਰ੍ਹਵੇਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ, ਮਜ਼ਾਰਿਨ ਵੀ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿਕ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਜਾਰੀਨ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ 40,000 ਖੰਡਾਂ ਸਮੇਤ) ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦਾ ਰਖਵਾਲਾ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ. 1647 ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸਕਲਪਚਰ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੂਰਜ ਕਿੰਗ 'ਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੇ ਸੁਆਦ ਲਈ, ਬਲਕਿ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਲਈ ਵੀ.

ਇਸ ਲਈ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ ਦੋ ਮਹਾਨ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਜੋ ਫ੍ਰਾਂਸੋਇਸ ਆਇਰ ਅਤੇ ਲੂਈ ਸੱਤਵੇਂ ਸਨ ਵਿਚਕਾਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਅਤੇ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਵਿੱਤੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਕਲਾਵਾਂ ਖ਼ੁਦਮੁਖਤਿਆਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਕਿਤਾਬਚਾ

- ਐਲ. ਬੈਲੀ, ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਦਾ ਸਮਾਜ (16 ਵੀਂ-18 ਵੀਂ ਸਦੀ), ਫੇਅਰਡ, 1999.

- ਐਚ. ਓਰਸੇਲ, ਜੇ. ਫਰਿੱਟਸ, ਹੈਨਰੀ II ਅਤੇ ਆਰਟਸ: ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਨਫਰੰਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਈਕੋਲੇ ਡੂ ਲੂਵਰੇ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਜਨਮ-ਏਕੁਏਨ ਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਲਾ ਡੌਕੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਫ੍ਰਾਂਸਾਈਜ਼, 2003.

- ਜੇ-ਐਫ. ਮੈਲਾਰਡ, ਆਈ. ਕੌਨੀਆਉਟ ਡੀ, ਜੀ ਪੋਇਰੀਅਰ, ਹੈਨਰੀ ਤੀਜਾ, ਕਲਾ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਪੱਤਰਾਂ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਪੈਰਿਸ-ਸੋਰਬਨੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 2006.

- ਜੇ-ਐਫ. ਡੁਬੋਸਟ, ਮੈਰੀ ਡੀ ਮੈਡੀਸੀ, ਰਾਣੀ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕੀਤਾ, ਪਯੋਟ, 2009.

- ਐਚ ਟੀ ਗੋਲਡਫਾਰਬ (ਦਿ), ਰਿਚੇਲੀਯੂ. ਕਲਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ, ਮਾਂਟਰੀਅਲ-ਕੋਲੋਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 2002 ਦੀ ਕੈਟਾਲਾਗ.

- ਪੀ. ਗੌਬਰਟ, ਮਜਾਰਿਨ, ਫੇਅਰਡ, 1990.